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sábado, 12 de noviembre de 2016

Biografía de Donald Trump > líder de negocios, histórica elección presidencial

Biografía de Donald Trump > negocio líder, estrella de televisión realidad, histórica elección presidencial


Líder empresarial, estrella de televisión realidad (1946 –)


Datos rápidos

Nombre

Donald Trump

Ocupación

Líder empresarial, estrella de televisión realidad

Fecha de nacimiento

14 de junio de 1946 (edad 70)

Educación

Academia militar de Nueva York, escuela de Finanzas de Wharton, Universidad de Fordham

Lugar de nacimiento

Queens, Nueva York

Signo del zodiaco

Géminis

Sinopsis

En 2016, multimillonario inmobiliario magnate y realidad personalidad de televisión Donald Trump fue elegida el 45 º Presidente de los Estados Unidos.
"Pasando por momentos difíciles es algo maravilloso, y todo el mundo debería probarlo. Una vez."
— Donald Trump
Mitt Romney - biografía corta Mini biografía (TV-14; 5:16) A de Mitt Romney, quien fundó Bain Capital. Organizó los Juegos Olímpicos de 2002 sal Lake, fue elegido gobernador de Massachusetts en 2002 y hecho campaña para la Presidencia en 2008 y 2012.


Desarrollador de bienes raíces Donald John Trump nació en 1946, en Queens, Nueva York. En 1971, él se involucró en proyectos de construcción grandes y rentables en Manhattan. En 1980, abrió al Grand Hyatt, que le hizo el promotor más conocido de la ciudad. En 2004, Trump comenzó a protagonizar la exitosa serie de realidad de la NBC el aprendiz, que también frezó la rama The Celebrity Apprentice. Trump dio vuelta a su atención a la política, y en 2015 anunció su candidatura a la Presidencia de los Estados Unidos en el boleto republicano. Después de ganar una mayoría de las primarias y caucuses, Trump se convirtió en el candidato oficial republicano para Presidente en 19 de julio de 2016. Que noviembre, Trump fue elegido el 45 º Presidente de los Estados Unidos Estados cuando él derrotó a candidato democrático Hillary Clinton.

Educación y vida temprana

Donald John Trump nació el 14 de junio de 1946, en Queens, Nueva York, la cuarta de cinco hijos de Frederick C. y triunfo de Maria MacLeod. Triunfo de Frederick fue un constructor y promotor inmobiliario especializados en la construcción y operación de ingresos medianos apartamentos en Queens, Staten Island y Brooklyn. Donald fue un niño enérgico, asertivo, y sus padres lo enviaron a la Academia militar de Nueva York en la edad 13, con la esperanza de que la disciplina de la escuela canalizar su energía de manera positiva.
Trump hizo bien en la Academia, tanto social como académicamente, para convertirse en un líder de atleta y estudiante estrella en el momento en que se graduó en 1964. Él entonces entró Universidad de Fordham y dos años más tarde transfieren a la escuela de finanzas Wharton de la Universidad de Pennsylvania, donde se graduó en 1968 con una licenciatura en economía. Durante sus años en el colegio, triunfo había asegurado aplazamientos de la educación para el proyecto de la guerra de Vietnam y en última instancia un aplazamiento médico 1-Y después de que él graduara.

Desarrollador de bienes raíces de Nueva York

Triunfo siguió a su padre en una carrera en desarrollo de bienes raíces, a sus ambiciones más grandes de la empresa familiar. Como estudiante, Trump trabajó con su padre durante el verano y luego se unió a la compañía de su padre, triunfo de Elizabeth y el hijo, después de la graduación de la Universidad. Él fue capaz de financiar una expansión de las explotaciones de la compañía convenciendo a su padre para ser más liberales en el uso de préstamos basados en la equidad en los complejos del apartamento de Trump. Sin embargo, el negocio era muy competitivo y márgenes de utilidad eran estrechos.
En 1971, Donald Trump fue dado el control de la empresa, que luego rebautizó como Trump Organization. También trasladó su residencia a Manhattan, donde comenzó a realizar importantes conexiones con personas influyentes. Convencido de la oportunidad económica de la ciudad, Trump pronto se involucraron en proyectos de edificio grandes en Manhattan que ofrecen oportunidades para ganar altos beneficios, con atractivo diseño arquitectónico y ganar reconocimiento público.
Cuando el ferrocarril Central de Pennsylvania entró en bancarrota, Trump fue capaz de obtener una opción en yardas del ferrocarril en el lado oeste de Manhattan. Cuando los planes iniciales para apartamentos resultó inviables debido a la mala coyuntura económica, Trump promovió la propiedad como la ubicación de un centro de convenciones de la ciudad, y el gobierno de la ciudad había seleccionada en dos otros lugares en 1978. Oferta de Trump a renunciar a un cargo si el centro fueron nombrado después de su familia, sin embargo, fue rechazada, junto con su intento de construir el complejo, que en última instancia, fue nombrado en honor el senador Jacob Javits.
Las prácticas de negocios de Trump se puso en duda cuando, en 1973, el gobierno federal presentó una denuncia contra Trump, su padre y su empresa alegando que había discriminado a los arrendatarios y potenciales arrendatarios basados en su raza, una violación de la ley de vivienda equitativa, que es parte de la ley de derechos civiles de 1968. Trump respondió al caso en una entrevista publicada en el New York Times. "Son absolutamente ridículas", dijo el Departamento de justicia que presentó el caso. "Nosotros nunca hemos discriminado, y lo no haríamos nunca. Ha habido un número de acciones locales contra nosotros, y hemos ganado a todos. Nos acusó de discriminación y probó en la corte que no discriminamos".
Tras una larga batalla legal, el caso fue colocado en 1975. Como parte del acuerdo, la compañía de Trump tuvo que entrene a los empleados sobre la ley de vivienda justa e informar a la comunidad sobre sus prácticas de equidad de vivienda. Trump escribió acerca de la resolución del caso en su memoria 1987 arte del trato: "al final, el gobierno no pudo probar su caso y terminamos teniendo un menor establecimiento sin admitir culpa alguna".
Mientras tanto Trump había fijado su interés en hacer un chapoteo grande en bienes raíces comerciales. En 1974, obtuvo una opción en uno de los hoteles de Penn Central, el comodoro, que era rentable, pero en una excelente ubicación junto a Grand Central Station. Al año siguiente firmó un acuerdo de colaboración con el Hotel de Hyatt Corporation, que no tenía un gran hotel céntrico. Trump elaboró un acuerdo complejo con la ciudad para ganar una reducción fiscal de 40 años, había dispuesto a financiar y entonces completamente renovado edificio, construyendo una nueva llamativa fachada de cristal diseñado por el arquitecto Der Scutt. Cuando el hotel, retitulado el Grand Hyatt, inaugurado en 1980, era inmediatamente popular y resultó un éxito económico, que hace Donald Trump desarrolladores más conocidos de la ciudad en el proceso.

Expansión de su imperio

En 1979, Trump arrendó un sitio en la Quinta Avenida junto a la famosa Tiffany & Company como la ubicación de un complejo de Apartamento venta monumental $ 200 millones diseñado por Der Scutt. Inaugurado en 1982, fue bautizado como Torre Trump. El edificio de 58 pisos ofrece un atrio de seis pisos con mármol rosado e incluye una cascada de 80 pies. El lujoso edificio atrajo a tiendas minoristas bien conocidas y celebridades arrendatarios y trajo la atención nacional de Trump.
Durante el mismo período Trump estaba investigando el casino rentable negocio, que fue aprobado en New Jersey en 1977, el juego y en 1980 fue capaz de adquirir un pedazo de la propiedad en Atlantic City. Trump traída en su hermano Robert a la cabeza el proyecto de adquisición de la tierra, ganar una licencia de juego y obtención de permisos y financiamiento. Holiday Inn Corporation, empresa matriz de hoteles casino de Harrah, ofreció una alianza, y el complejo de $ 250 millones en 1984 como Harrah's en el Trump Plaza. Trump compró pronto después de eso Holiday Inn y retituló el centro Trump Plaza Hotel y Casino. Trump también compró un hotel casino de Hilton Hotels en Atlantic City cuando la Corporación no ha podido obtener una licencia de juegos de azar y había renombrado Castillo de Trump complejo $ 320 millones. Más tarde, mientras estaba en construcción, fue capaz de adquirir el hotel-casino más grande del mundo, el Taj Mahal en Atlantic City, que abrió sus puertas en 1990. En 2016, que fue anunciado que el Trump Taj Mahal le cierre sus puertas en medio de varias bancarrotas a lo largo de los años y una larga huelga por los trabajadores. Trump había perdido su último interés de diez por ciento restante en la empresa para la autorización de su nombre en marzo cuando Carl Icahn asumió el control con la esperanza de salvar el casino.
En Nueva York, Donald Trump había comprado un edificio de apartamentos y el Hotel Barbizon Plaza adyacente en la ciudad de Nueva York, que hizo frente a Central Park, con planes para construir una torre de condominio en el sitio. Los inquilinos del edificio de apartamento, sin embargo, que estaban protegidos por programas de control de renta y alquiler-estabilización de la ciudad, planes de Trump de pelearon y ganaron. Triunfo había renovado entonces el Barbizon, cambiar el nombre Trump Parc. En 1985 adquirió 76 hectáreas en el West Side de Manhattan por $ 88 millones para la construcción de un complejo que se llamará ciudad de la televisión, que consisten en una docena de rascacielos, un centro comercial y un parque de riverfront. El gran desarrollo fue invitar a la producción de la televisión y cuentan con edificio más alto del mundo, pero oposición de la comunidad y una ciudad-aprobación largo proceso Comienzo retrasado de la construcción en el proyecto. En 1988 adquirió el Hotel Plaza por $ 407 millones y pasó $ 50 millones lo reforma.

Altas y bajas de empresas

Expandir su imperio hacia el sur, alrededor de este tiempo Trump desarrolló un proyecto de condominio en West Palm Beach, Florida, y en 1989 él ramificó hacia fuera a comprar el servicio de transporte de líneas de aire del este para $ 365 millones, cual él más adelante había retitulado la lanzadera del triunfo. Después de no poder ser rentables, triunfo de pagar los préstamos y la empresa línea aérea terminó en 1992 después de una fusión. En enero de 1990, Trump voló a Los Ángeles a conocer un plan para construir un proyecto de $ 1 billón comerciales y residenciales con un edificio de 125 pisos oficinas.
Fue en 1990, sin embargo, que el mercado de bienes raíces bajó, reducir el valor de los ingresos del Imperio Trump; Aunque había aseguró su propio patrimonio en el barrio de $ 1,5 billones en aquel momento, una investigación de revista Forbes en sus activos reveló que su deuda existente probablemente trajo el número más cercano a $ 500 millones. En cualquier caso, la Organización Trump requiere una infusión masiva de préstamos para evitar colapso, una situación que plantea preguntas como si la Corporación podría sobrevivir la bancarrota. Algunos observadores vieron Trump declinar como simbólico de muchos de los excesos comerciales, económicos y sociales que habían surgido en la década de 1980.
Donald Trump eventualmente logró subir de un déficit reportado de casi $ 900 millones, que han alcanzado un cenit de más de $ 2 billones. Sin embargo, fuentes independientes otra vez cuestionaron su matemáticas, estimar su valor en algo más cercano a $ 500 millones en 1997.
En el año 2000, construcción del Trump hizo títulos otra vez cuando un tribunal de apelación del estado gobernó que él tenía el derecho a terminar un condominio 856 pies de altura. La Coalición para el desarrollo responsable había demandado a la ciudad, estaba violando las leyes de zonificación dejando el edificio a las alturas que se elevó sobre todo en el barrio de carga. La ciudad se ha movido desde entonces a revisar sus normas para evitar que otros proyectos similares, pero el fracaso de los opositores de Trump para obtener una orden judicial le permitió continuar la construcción.

Realidad TV y ambiciones políticas

El 07 de octubre de 1999, Trump anunció la formación de un comité exploratorio para informar su decisión de buscar la nominación del partido reformista por la carrera presidencial del 2000 o no. Sin embargo, después de una demostración pobre en la primaria de California, Trump retiró su candidatura. No sofocar sus aspiraciones políticas, sin embargo.
En 2004 Trump tomó ventaja de su personaje de alto perfil cuando él comenzó a producir y protagonizar la serie de la realidad NBC el aprendiz, en la que los concursantes compitieron para un puesto gerencial dentro de la Organización Trump. El show rápidamente se convirtió en un golpe y hecho eslogan de televisión famoso Trump "Está usted despedido". El éxito del programa dio lugar a numerosos spin-offs, incluyendo a The Celebrity Apprentice que mostró figuras bien conocidas como concursantes.
En 2012, coqueteo de Trump con la política retomó cuando públicamente anunció que estaba considerando postularse para Presidente otra vez. Sin embargo, su asociación previa con el movimiento de "Zombie", un grupo de marginales que cree incondicionalmente que Presidente Barack Obama no nació en los Estados Unidos, aparentemente desacreditó su reputación política.
Comenzando a principios de 2011, Trump expresó dudas sobre la validez del país de nacimiento de Obama a los medios de comunicación. Para sofocar la protesta firme de birtherists, Obama lanzó finalmente su certificado de nacimiento en abril de 2011, verificando que nació en los Estados Unidos. Cueste lo que cueste, Trump continuó siendo un crítico vocal del Presidente Obama, no sólo con respecto a su lugar de nacimiento, pero también en una variedad de sus políticas. En los años posteriores, Trump siguió a la pregunta lugar de nacimiento del Presidente por su reelección del 2012.
En 2013, Trump escribió que un Director de salud estado hawaiano, que murió de arritmia cardiaca después de un accidente de avión, de alguna manera estaba conectado a un encubrimiento del certificado de nacimiento del Presidente. En 2016, como se empezó a afianzar su propia nominación como el candidato Republicano a Presidente, Trump suavizado su postura, dice CNN, "tengo mi propia teoría sobre Obama. Algún día escribiré un libro." Más adelante esa caída, sintiendo la presión de sus asesores de campaña para poner la teoría de la conspiración para el descanso como parte de una estrategia para atraer a los votantes de minorías, Trump emitió una declaración en conceder que el Presidente de hecho nació en los Estados Unidos En su declaración, Trump también culpó a su rival presidencial, Hillary Clinton, sobre el tema: "Hillary Clinton y su campaña de 2008 comenzaron la controversia de Zombie. Lo terminé. Lo terminé. "Sabes lo que me refiero, dijo Trump. "Presidente Barack Obama nació en Estados Unidos, período."

Candidato presidencial

En 16 de junio de 2015, Trump oficializó sus ambiciones de la casa blanca cuando anunció su gestión para el Presidente en el boleto republicano para las elecciones de 2016, unirse a un campo lleno de gente de más de una docena de candidatos principales. "Oficialmente me postulo para Presidente de los Estados Unidos", dijo Trump durante su anuncio en Trump Towers en ciudad de Nueva York, "y vamos a volver a nuestro país grande". Agregó con su chulería de la firma: "Seré el Presidente de puestos de trabajo más grande que Dios jamás creado".
Después del anuncio de Trump para postularse a la Presidencia, sus observaciones mordaces, despectivos sobre los mexicanos y de la inmigración causaron NBC cortar lazos de negocios con él. "Debido a las recientes declaraciones despectivas por Donald Trump con respecto a los inmigrantes, NBCUniversal es poner fin a su relación comercial con el Sr. Trump," NBC respondió en un comunicado. "Para ello, el anual Miss USA y Miss Universo concursos, que son parte de una joint venture entre NBC y Trump, ya no emitirá en NBC."
La declaración agregada: "Además, como ya ha indicado el Sr. Trump, no participará en el Celebrity Apprentice de NBC. Celebrity Apprentice es bajo licencia de grupo de medios de Mark Burnett Unidos artistas y esa relación continuará".
En respuesta a la NBC, Trump fue disculpa y desafiante, presentar una demanda de 500 millones de dólares contra la compañía, con su hija Ivanka diciendo que los comentarios de su padre fueron distorsionados por los medios de comunicación. Pero entre grandes protestas sociales, han retirado otras organizaciones de asociaciones con Trump así: planes para su torneo de Grand Slam de otoño que se celebrará en el Trump National Golf Club en Los Ángeles, mientras representantes para Macy's anunciaron que la cadena ya no llevaría colección del menswear de Trump tiró de la Professional Golf Association of America.
En 18 de julio de 2015, Trump partió otra vorágine de los medios con comentarios en la Cumbre de liderazgo familiar cristiano orientado en Iowa, llamando a senador y la reputación de una sola vez Republicano candidato presidencial McCain como un héroe militar. «No es un héroe de guerra. Él es un héroe de guerra porque fue capturado. Me gusta la gente que no era capturada,"Trump dijo, refiriéndose a McCain de haber sido detenido durante la guerra de Vietnam durante varios años después de ser abatido como un aviador, sobreviviendo varias extremidades rotas y la tortura. Defensores y grupos de veteranos militares generalmente han denunciado las declaraciones de Trump.
A pesar de estos y muchos otros polémico discurso, una encuesta nacional teléfono terminada en finales de julio de 2015 Sierra de Trump en el plomo para la nominación Republicana, con el ex gobernador de Florida Jeb Bush ligeramente por detrás y dentro del margen de la encuesta de error. Más de la mitad de los votantes republicanos encuestados dijeron que tenían todavía no está seguros sobre cuál candidato de la gran piscina de contendientes en última instancia apoyaría.
Sin embargo, habiendo obtenido la atención de los medios principales, Trump fue uno de los diez primeros candidatos que participaron en un debate presidencial de Fox News a principios de agosto. Mientras que el magnate sigue un tono en anteriores apariciones, fue criticado y cuestionado en todo desde sus prácticas de negocio a los comentarios degradantes, machistas sobre las mujeres a través de la televisión y los medios de comunicación social. Triunfo más tarde hizo comentarios muy insultantes acerca de moderador Megyn Kelly por la naturaleza de sus preguntas y ahí fue Desinvitaciones de un Atlanta que habla de compromiso. También inicialmente mantuvo que él podría optar por una candidatura de terceros si en el boleto republicano no era viable, pero más tarde firmó un compromiso de lealtad que no hacerlo.
A partir de marzo de 2016, Trump parece ser el probable candidato presidencial republicano, el senador de Texas Ted Cruz y gobernador de Ohio John Kasich manteniendo esperanza para sus campañas. Trump mantuvo una imponente ventaja sobre sus oponentes a pesar de las continuas críticas y controversias, incluyendo su propuesta de prohibir la inmigración de musulmanes a los Estados Unidos, un aparente respaldo a simulacros de ahogamiento y protestas generalizadas en sus mítines políticos, varios de los cuales habían dado vuelta violentos.
Como la campaña sobre, lo hizo más controversia, esta vez sobre las demandas interpuestas contra la Universidad Trump. En 2005, Trump lanzó su Universidad Trump con fines de lucro ofreciendo clases en bienes raíces y adquirir y administrar riqueza. La empresa ha estado bajo escrutinio casi desde sus inicios y en el momento de su candidatura presidencial, sigue siendo objeto de múltiples demandas. En los casos, los reclamantes acusan a Trump de fraude, publicidad engañosa e incumplimiento de contrato. Controversia sobre los trajes hizo títulos cuando Trump sugirió que Estados Unidos corte de districto juez Gonzalo Curiel, no podía ser imparcial en la supervisión de dos casos de acción de clase debido a su herencia mexicana. Trump describió al juez como "un hater de Donald Trump..."
Más tarde, en otro incidente relacionado con la Universidad Trump, se informó que un fiscal general de Florida no decidió unirse a la demanda existente de fraude Nueva York, pocos días después de que ella había recibido una donación considerable campaña de la Fundación de Donald J. Trump. Fundada en 1988, la Fundación Donald J. Trump es una organización de caridad privada diseñada para hacer donaciones a grupos sin fines de lucro. Como resultado de la inadecuada donación a campaña de la Fiscalía general, Trump estaba obligado a pagar al IRS una multa y su Fundación vino bajo escrutinio sobre el uso de sus fondos para las actividades no-benéficas. Además, según registros de impuestos, la Fundación de Trump sí mismo fue encontrada para no tener ninguna regalos caritativos de Donald Trump desde 2008 y todas las donaciones desde entonces han venido de fuera donaciones a la Fundación de Trump.
Trump también cortejado controversia sobre el funcionamiento del curso de su presidencial cuando dijo repetidamente que no quisiera soltar sus declaraciones de impuestos mientras que fue fiscalizados por el servicio de impuestos internos. En agosto de 2016, confirmó que no lanzaría su declaración de impuestos antes de las elecciones de noviembre. Era la primera vez que un candidato de partido importante no había lanzado tal información al público desde Richard Nixon en 1972.

Candidato presidencial del partido Republicano

Indiana primaria una victoria decisiva del triunfo en mayo de 2016, en las que obtuvo 53% de los votos en una raza de tres vías, se marca como el momento en que obtuvo la nominación presidencial republicana y enterrado cualquier nociones de una Convención impugnada. 26 de mayo de 2016, 29 delegados dijo a Associated Press que apoyaría en la Convención del partido Republicano. Con su apoyo, Trump tiró en el apoyo de los 1.238 delegados, ligeramente por encima de la cuenta de 1.237 delegado necesarios para asegurar la nominación.
Derrota del senador Cruz en Indiana, después de una cadena anterior de pérdidas, lo llevó a suspender su campaña.
Previos a la Convención republicana de julio de 2016, había mucha especulación acerca de la selección del triunfo de un compañero. El presunto candidato presidencial republicano redujo su decisión hasta tres candidatos, gobernador de Nueva Jersey Chris Christie, el ex Presidente de la cámara de representantes Newt Gingrich y el gobernador de Indiana Mike Pence. El 15 de julio de 2016, Trump anunció oficialmente que Pence fue su opción para el vice candidato presidencial.
Poco después de la Convención Nacional Republicana en Cleveland se puso en marcha, Trump fue votado oficialmente en como el candidato republicano presidencial de 2016.
El 21 de julio de 2016, Trump aceptó la nominación presidencial en la Convención Nacional Republicana en Cleveland. En un discurso largo de una hora-y-15-minutos, uno de los discursos de aceptación más largos en la historia reciente, Trump expuso los temas que sería abordar como Presidente, incluida la violencia en América, la economía, inmigración, comercio, terrorismo y la designación de jueces de la Corte Suprema.
"Mi plan comenzará con seguridad en el hogar – que significa vecindarios seguros, fronteras seguras y protección contra el terrorismo," dijo a sus partidarios. "No puede no hay prosperidad sin ley y el orden".
Sobre la inmigración, dijo: "Vamos a construir un muro de gran frontera para detener la inmigración ilegal, para detener la violencia y las pandillas y dejar las drogas de verter en nuestras comunidades".
Trump también prometió partidarios que renegociar acuerdos comerciales, reducir los impuestos y las regulaciones del gobierno, derogar Obamacare, defender derechos de arma 2 º enmienda y "reconstruir nuestro ejército empobrecido," pidiendo a los países de Estados Unidos está protegiendo "para"pagar su parte justa.
En un momento histórico, se convirtió en el primer candidato republicano a mencionar a los estadounidenses LGBT en un discurso de aceptación. Después de hablar de la masa en un club gay en Orlando, Florida, Trump dijo: "Como Presidente, haré todo en mi poder para proteger a los ciudadanos LGBT de la violencia y la opresión de una ideología de odio extranjeros."
Tras esta observación, él recibió una ovación de la multitud en el salón de convenciones. Trump también criticó su democrático opositor diciendo: "el legado de Hillary Clinton: muerte, destrucción, terrorismo y la debilidad."
"La diferencia más importante entre nuestro plan y la de nuestro oponente, es que nuestro plan pondrá en primer lugar, la América", agregó. "El americanismo, no globalización, será nuestro lema. Como somos guiados por los políticos que no se ponen a América en primer lugar, entonces podemos estar seguros de que otras naciones no tratarán a América con respeto. El respeto que nos merecemos."
En la Convención Nacional Democrática convocada, Trump no perdió tiempo en respuesta a los discursos contra él así como los alegatos que fue algunos cómo atado a Vladimir Putin y un reciente hackeo de los correos DNC ligado a Rusia. Putin, vehementemente negó tener una relación con el líder ruso.
Trump también vino bajo fuego cuando atacó Khizr Khan, el padre del soldado caído capitán ejército Humayun Khan, que había dado un discurso en la Convención Nacional Demócrata en homenaje a su hijo que había sido asesinado en el cumplimiento de su deber en Irak. Afirmación de Trump ha "sacrificado nada ni nadie", Khan llamó al multimillonario en una serie de políticas, incluyendo su llamado a prohibir a los musulmanes entren en los Estados Unidos; también cuestionó si Trump había leído la Constitución. El emotivo discurso pulsó un acorde con la nación en todos los enchufes de los medios sociales y tradicionales.
En una entrevista con George Stephanopoulos después de la Convención, Trump respondió a la afirmación de Khan por su falta de sacrificio diciendo, "Creo que he hecho muchos sacrificios. [Sic] he trabajo muy, muy duro. He creado miles y miles de empleos, decenas de miles de puestos de trabajo, construyen grandes estructuras. Lo he hecho, he tenido un éxito tremendo. " Trump también cuestionó por qué la Sra. Khan, quien estaba parado silencioso al lado de su marido, no hablaba y después insinúa que tal vez fue su religión que prohíbe que se hable. "Su esposa, si nos fijamos en su esposa, ella estaba allí. Ella no tenía nada que decir. Ella probablemente, tal vez ella no estaba permitida tener algo que decir. Me dices, pero muchas personas han escrito".
Como se calienta la carrera presidencial en septiembre de 2016, Trump recibió un esperado apoyo de Ted Cruz, su rival en las primarias republicanas. Cruz había publicada su aprobación en Facebook días antes de primer debate presidencial del triunfo con su rival demócrata Hillary Clinton. En el post de Facebook, Cruz escribió: "Después de muchos meses de reflexión, de oración y de búsqueda de mi propia conciencia, he decidido que el día de elecciones, votaré por el candidato republicano, Donald Trump."
En su larga explicación apoyando su aval, Cruz escribió: "nuestro país está en crisis. Hillary Clinton es manifiestamente incapaz de ser Presidente, y sus políticas perjudicaría a millones de estadounidenses. Y Donald Trump es la única cosa en su manera."
Trump respondió en una declaración a CNN: "Mucho me siento honrado por el respaldo del senador Cruz", dijo. " Hemos peleado la batalla y fue un rival duro y brillante. Estoy deseando trabajar con él durante muchos años a venir para volver a América grandes."

Controversia de 'Acceder a Hollywood' y las acusaciones de Agresión Sexual

En 07 de octubre de 2016, justo dos días antes del segundo debate presidencial, Trump fue envuelto en otro escándalo escandaloso cuando The Washington Post publicó una grabación de 2005 en el que describió lewdly besar y manosear a las mujeres y tratando de tener sexo con personalidad de televisión Nancy O'Dell, casados en el momento. La grabación de tres minutos captura Trump hablando con Billy Bush, copresentadora de Access Hollywood, mientras se preparaban para cumplir con la ópera del jabón actriz Arianne Zucker para un segmento de la demostración. "Tengo que utilizar algún Tic TAC, en caso de empezar a besarla," Trump dijo en la grabación que fue atrapada en un micrófono que no había sido dado vuelta apagado. "Sabes soy automáticamente atraído por bella — sólo empezar a besarlos. Es como un imán. Sólo un beso. Incluso no esperar. Y cuando eres una estrella te permite hacerlo. Usted puede hacer cualquier cosa".
También dijo que debido a su estatus de celebridad podría agarrar a las mujeres por sus genitales. En respuesta, Trump lanzó un refrán de la declaración: "se trataba de bromas de vestuario, una conversación privada que tuvo lugar hace muchos años. Bill Clinton ha dicho mucho peor para mí en el campo, no igualar. Pido disculpas si alguien se ofendió".
Triunfo más tarde publicada una disculpa grabada en Facebook en el que dijo: "nunca he dicho soy una persona perfecta, ni pretendió ser alguien que no soy. He dicho y hecho cosas que lamento, y lo publicado hoy sobre este más que un video de la década es uno de ellos. Quien me conoce sabe que estas palabras no reflejan quién soy. Lo dicho, me equivoqué, y pido disculpas".
La reacción fue inmediata con algunos republicanos superior incluyendo senadores John McCain, Kelly Ayotte, Mike Crapo, Shelley Moore Capito y Martha Roby retirando su apoyo de Trump. Aunque él no retirar su aval de Trump, casa altavoz Paul Ryan dijo, según informes, compañeros legisladores del partido Republicano que él no con la campaña o defender al candidato presidencial. Algunos críticos del partido Republicano, también llaman de Trump a retirarse de la carrera, incluyendo la ex Secretaria de Estado Condoleezza Rice que escribió en Facebook: "basta! Donald Trump no debe ser Presidente. Debe retirar."
Trump permaneció desafiante, twitteando que se quedaría en la carrera. "Los medios de comunicación y establecimiento quieren fuera de la carrera tan mal - nunca caerá fuera de la carrera, nunca dejará mis partidarios abajo!"
Aproximadamente el mismo tiempo que la fuga video, numerosas mujeres comenzaron a hablar públicamente sobre sus experiencias pasadas con Trump, alegando que había sexualmente agredido o acosado en su apariencia. De los cargos más graves, una mujer afirmó que Trump tuvo la violó cuando tenía 13 años de edad en una fiesta organizada por pedófilo convicto y multimillonario Jeffrey Epstein.

Histórico elección presidencial

En una impresionante victoria que desafió a las encuestas, Trump fue elegido el 45 º Presidente de los Estados Unidos en 08 de noviembre de 2016. Después de una de las carreras presidenciales más polémicas en la historia de Estados Unidos, aumento sorprendente de Trump a la oficina del presidente era considerado un rechazo rotundo de la política de establecimiento por obreros y obreros estadounidenses. En su discurso de Victoria entregada en 2:30 la mañana siguiente en el Hotel Hilton en Nueva York, Trump dijo: "Me comprometo a todos los ciudadanos de nuestra tierra que seré Presidente de todos los estadounidenses".
"Como he dicho desde el principio, nuestra no fue una campaña, sino un increíble y gran movimiento formado por millones de hombres y mujeres que aman a su país y quieren un mejor futuro más brillante para sí y para sus familias," dijo el triunfo sobre sus seguidores.
También habló a los americanos que no votaron por él. "Para aquellos que han elegido no me apoyan en el pasado, de los cuales había unas pocas personas, estoy tratando de llegar a usted para su orientación y su ayuda para que podamos trabajar juntos y unificar nuestro gran país."
Trump reconoció su oponente, que lo llamó a conceder, diciendo: "Hillary ha trabajado mucho y muy duro durante un largo período de tiempo, y le debemos una gran deuda de gratitud por su servicio a nuestro país. Lo digo muy sinceramente."
Terminó su discurso de victoria con una promesa para el país. "Vamos a ir a trabajar inmediatamente para el pueblo estadounidense", dijo. "Y vamos a estar haciendo un trabajo que esperamos que usted estará tan orgulloso de su Presidente. Estarás muy orgulloso. Una vez más, es mi honor. Fue una noche increíble. Ha sido un increíble período de dos años. Y me encanta este país."

Vida personal

En 1977, Trump se casó con Ivana Zelnickova Winklmayr, un modelo de moda de Nueva York que había sido suplente en el equipo de esquí Olímpico de 1972 Checa. Después de la primero de tres hijos, Donald John Trump Jr., el nacimiento de 1977 de la pareja de Ivana Trump fue nombrado vice presidente a cargo del diseño de la Organización Trump y había jugado un papel importante en el control de la renovación de la Commodore y el Hotel Plaza. La pareja tuvo dos hijos más juntos, Ivanka (nacido en 1981) y Eric (nacido en 1984) y pasó por un divorcio muy publicitado que finalizó en 1992.
En 1993 Trump se casó con Marla Maples, actriz con quien había sido involucrado por algún tiempo y ya tenía una hija, Tiffany (nacida en 1993). Trump le archivo en última instancia para un divorcio altamente publicitado de arces en 1997, que llegó a ser final en junio de 1999. Un acuerdo prematrimonial asigna $ 2 millones a Maples.
En enero de 2005, Trump se casó con una tercera vez en otra boda altamente publicitada y lujosa, este tiempo que la modelo eslovena Melania Knauss, más de veinte años su joven. Entre los muchos famosos invitados a la boda fueron Hillary Clinton y el ex Presidente Bill Clinton. Ella dio a luz a su hijo Barron William Trump, en marzo de 2006.
Hijos de Trump, Donald Jr., Ivanka y Eric, trabajo como vicepresidentes ejecutivos de The Trump Organization.

Biografía de Donald Trump > empresario americano y Presidente electo de los Estados Unidos.

Biografía de Donald Trump 

Donald Trump es un conocido empresario americano, personalidad de televisión y autor, que actualmente es el Presidente electo de los Estados Unidos. Esta biografía contiene información detallada sobre su infancia, vida, carrera, logros y línea de tiempo

Datos rápidos

También conocido como

Donald John Trump

Nacionalidad

American

Religión

Presbyterian

Ideología política

Republicano

Nacido en

14 de junio de 1946

Cumpleaños

14 de junio

Edad

70 años

Signo solar

Géminis

Nacido en

Ciudad de Nueva York, Nueva York, Estados Unidos

Padre

Fred Trump

Madre

Mary Anne

Hermanos

Jr. de Fred, Robert S. Trump, Maryanne Trump Barry, Elizabeth

Cónyuges o parejas:

Melania Trump (m. 2005), Marla Maples (m. 1993 – 1999), Ivana Trump (m. 1977-1992)

Niños

Donald Trump Jr., Ivanka Trump, Trump Tiffany, Eric Trump, Trump Barron

Educación

  • Universidad de Pennsylvania
  • Academia militar de Nueva York
  • La Universidad de Fordham
  • Wharton School de la Universidad de Pennsylvania
  • La escuela del bosque de Kew

Patrimonio neto

$ 4 billones

Biografía y  Vida de Donald Trump


Donald John Trump es uno de los negocios más conocidos de Estados Unidos y personalidades de la televisión y actualmente el Presidente electo de los Estados Unidos. Él tiene todo listo para la toma de posesión como el 45 º Presidente de los Estados Unidos en 20 de enero de 2017. Sus intereses de negocio incluyen bienes raíces, juegos, deportes y entretenimiento. A pesar de que él ha hecho su parte de los errores y se percibe generalmente como un gerente promedio, es un excelente ejemplo de un líder carismático. Muchas personas consideran triunfo más grande que la vida debido a su capacidad energizante, su capacidad de avizorar el futuro y apoyar a otros al mismo tiempo de inculcar confianza en ellos. En una edad joven, se involucró con algunos de los mayores proyectos de construcción rentable en Manhattan y también abrió al Grand Hyatt, ganando mucha fama como desarrollador más conocido de la ciudad. Trump es un líder orientado a poder y celebridad, que poseen un estilo de liderazgo autocrático. Su estilo de vida extravagante y la manera franca le han ganado un estatus de celebridad que es amplificado por el éxito de su reality show NBC, 'The Apprentice', que también se convirtió en una rama para 'The Celebrity Apprentice'. Fue en la decimocuarta posición en la lista de Forbes celebrity 100 y se afirma que tienen valor neto de $ 3,2 billones según Forbes en 2013.

Infancia y primeros años de vida

• Nació en la ciudad de Nueva York, a un constructor y promotor inmobiliario Frederick Trump y su esposa Mary McLeod. Fue uno de los cinco niños.
• Él tenía su educación inicial en la escuela de Kew Forest, Forest hills, Nueva York. En la edad de 13 años, sus padres lo enviaron a Nueva York militar Academia (NYMA) en Upstate Nueva York, donde se desempeñó bien, tanto social como académicamente; emergiendo como un líder estrella atleta y estudiante por el tiempo se graduó en 1964.
• Fue en la Universidad de Fordham durante dos años antes de incorporarse a la escuela de finanzas Wharton de la Universidad de Pennsylvania, de donde se graduó en economía en 1968.

Carrera de negocios

• Se unió a su padre y la empresa, ' Elizabeth Trump hijo ', mientras que aún en la Universidad. La empresa especializada en viviendas en alquiler de clase media en Brooklyn, Queens y Staten Island. Él hizo profundamente implicado en el proyecto y con una inversión de $500.000, dio vuelta la unidad de 1200 apartamentos complejo en Cincinnati con una tasa de vacantes de 66 por ciento de ocupación de 100 por ciento dentro de dos años.
• En 1971, se mudó al apartamento en Manhattan, Nueva York y se involucró con proyectos de edificio más grandes. En el año siguiente él terminó primera transacción de bienes raíces de varios millones de dólares con la venta de Swifton aldea en Cincinnati, Ohio.
• En 1985, compró la finca Mar-lago en Palm beach, Florida y renovado el hotel Barbizon y Parque Central 100 sur.
• En 1988, compró el Hotel Plaza de Nueva York.
• En 1989, él compró una flota de aviones Boeing 727 para formar el servicio de transporte de aire de triunfo. Lamentablemente un accidente de helicóptero mató a tres ejecutivos de casino Trump que conducen al problema.
• En 1989, izquierda de las decisiones de negocio pobre incapaz de cumplir con los pagos del préstamo, pero de alguna manera él financió la construcción de su tercer casino, $ 1 millón Taj Mahal, con bonos basura de alto interés. La deuda de aumento pronto lo llevó a quiebra de negocios.
• En 1990, recuperó su anterior situación financiera estable y fama y abrió sus puertas el casino Trump Taj Mahal en Atlantic City. Pronto ganó la aprobación para el desarrollo del sur de Riverside de yardas del carril de Poniente.
• En 1996, obtuvo la propiedad de la organización del Miss Universo que produce a los concursos de Miss Universo, Miss USA y Miss Tean USA.
• En 2003, se convirtió en socio de empalme con la nacional Broadcasting Company (NBC) donde se convirtió en el productor ejecutivo y anfitrión del reality show NBC, 'The Apprentice', que se convirtió en un éxito. Tras su éxito, había coproducido un show, 'The Celebrity Apprentice' junto con el productor de televisión británico Mark Burnett.
• El 21 de octubre de 2004, Trump Hotels y Casino & Resorts declaró una reestructuración de su deuda que condujo a una reducción en su propiedad individual de 56 por ciento a 27 por ciento. La empresa aplicada para capítulo 11 protección en noviembre y pronto la compañía resurgió de la bancarrota como 'Trump Entertainment Resorts Holdings'.
• Comercializa el nombre Trump en gran número de productos, incluyendo 'Triunfo financiero', 'Triunfo de ventas y Leasing', 'Iniciativa de empresario Trump', 'Restaurantes de triunfo', 'Ir TRUMP', 'Donald signature collection', etc.. Por otra parte, también recibió $ 1,5 millones para cada presentación de una hora que lo hizo con 'The Learning Annex'. También tiene un juego de simulación de negocios llamado a 'Magnate de bienes raíces Donald Trump'.

Carrera política

• Trump también abrigó aspiraciones políticas. En las elecciones de 2000 expresó su deseo de correr como un candidato de tercera persona para la Presidencia de Estados Unidos. En 2004 y 2008, especuló acerca de correr para Presidente en el partido republicano y entre en 2006, él considera postularse para gobernador de Nueva York como representante del partido. Otra vez, registrado como republicano en el año 2009 después de haber registrado en el partido demócrata en 2001 y hecho campaña para él.
• En 2010-2012, su participación en la política se intensificó cuando anunció públicamente su examen de candidatura para la Presidencia otra vez. Sin embargo, su asociación con el 'tema Zombie', un grupo que creían firmemente en que Barack Obama no nació en los Estados Unidos, menospreciado su reputación política. Pero continuó a ser contra Obama en varios temas políticos.
• En enero de 2013, él endosó el primer ministro israelí Benjamin Netanyahu durante las elecciones israelíes. También fue un orador destacado en el 2013 conservador político acción Conferencia (CPAC).

Campaña presidencial de 2016

• Trump anunció su candidatura a la Presidencia como un republicano en junio de 2015. Como una personalidad extravagante con una presencia de carrera y los medios de comunicación de negocio exitoso, rápidamente surgió como el favorito para la nominación de su partido y fue nombrado formalmente Presidente en la Convención Nacional Republicana de 2016.
• Su campaña centrada en temas domésticos como la inmigración ilegal, crimen, terrorismo islamista, deslocalización de puestos de trabajo estadounidenses y la deuda nacional de Estados Unidos, y su lema de campaña, "Hacer América gran otra vez" resonó con los ciudadanos americanos.
• Aunque muchas de sus tácticas de campañas recibieron críticas, también se aseguraron que él consiguió cobertura mediática sin precedentes. Él fue acusado de mentir y de embellecer hechos durante sus discursos electorales y recibió mucha reacción negativa con importantes publicaciones como 'Político', 'The Washington Post', ' The New York Times' y el 'Los Angeles Times' califica sus declaraciones como una falsedades.
• Como un candidato presidencial, se adoptó una postura política populista y apoyó una interpretación amplia de la segunda enmienda. Su plan de impuestos pidiendo reducción de la tasa de impuesto de sociedades al 15% y sustitución de la Affordable Care Act ("Obamacare") con un plan diferente del libre mercado mereció el apoyo de varios cuartos.
Sin embargo, campaña • trump estuvo cargado de controversias. Hubo varias acusaciones de mala conducta sexual contra él y fue criticado por los medios de comunicación para el uso de lenguaje vulgar y machista. Una grabación de 2005 él se jactaba de cómo por la fuerza a besado y buscó a tientas las mujeres causadas mayor mella a su popularidad. Pronto, emitió una disculpa pública en un intento por salvar su reputación.
• A pesar de sus detractores y toda la publicidad negativa que le rodeaba, logró salir victorioso en las elecciones generales en 08 de noviembre de 2016 en el que derrotó a Hillary Clinton para convertirse en el Presidente electo de los Estados Unidos. Él se ser asumir el cargo como el 45 º Presidente el 20 de enero de 2017.

Principales obras

• En 1974, obtuvo la opción de comprar dos yardas del carril en la ciudad de Nueva York y después de pocos años con la ayuda de reducción de impuestos de 40 años del gobierno, compró y convirtió la bancarrota de Commodore Hotel en el Grand Hyatt y también creó el 'Trump organization'.
• En 1980, se llevó a cabo el proyecto de construcción de la pista de Wollman en el Parque Central y completó en seis meses con $750.000 del restante presupuesto de $ 3 millones. En el mismo año, había renovado la torre Trump en ciudad de Nueva York y Atlantic City casino de negocios que llevó a la enorme deuda.
• En 2001, él terminó la torre Trump, que era una torre residencial de 72 pisos en la sede de la ONU. También comenzó la construcción de la Trump plaza junto al río Hudson.
• En 2006, compró la finca de Menie en Balmadie, comarca de Aberdeen, Escocia para crear el mejor curso de golf en el mundo en un sitio de especial interés científico (SSS), pero fue recibido con críticas de los ecologistas y por los terratenientes locales. Pero la batalla se hizo más difícil este año cuando el gobierno escocés aprobó la construcción de un parque eólico cercano.
• Que ha sido anfitrión de muchos luchar eventos mania en Trump Plaza y ha sido un participante activo en varios de los espectáculos. En 15 de junio de 2009 compró el show WWE RAW del dueño WWE Vince McMohan.
Él escribió muchos libros que se hizo famosos en todo el mundo por su orientación empresarial. Incluye, ' Trump: el arte de la oferta ', ' piensa en grande: que suceda en los negocios y la vida ', ' pensar como un campeón: una educación Informal en los negocios y la vida ', ' 101 Trump: el camino al éxito, ' Trump: Cómo Get Rich', ' Trump: sobreviviendo en la parte superior ', etc..

Premios & logros

• En 2005, él otra vez consiguió nominado para Primetime Emmy para 'The Apprentice' en la categoría mencionada.
• En 2007, obtuvo la estrella en el paseo de la fama para su contribución a la televisión.
• En 2013, fue instalado en el ala de celebridad de la WWE Salón de la fama en el Madison Square Garden debido a sus contribuciones a la promoción de varios shows de la WWE.

Vida personal

• En 1977, él casó Ivana Zelnickova y tuvo tres hijos de ella, Donald Jr., Ivanka y Eric. La pareja canceló su matrimonio en 1992 cuando Ivana descubrió su relación amorosa fuera del matrimonio con una actriz estadounidense Marla Maples.
• En 1993, él casó arces de Marla y tuvieron una hija, Tiffany dos meses antes de su matrimonio. En 1997, presentó un muy publicitado divorcio con arces que finalizó en junio de 1999. El acuerdo de divorcio asigna $ 2 millones a Maples.
• El 22 de enero de 2005, él casó a Melania Knauss en Bethesda por la Iglesia Episcopal de mar, en la isla de Palm Beach, Florida, después de proponer a ella el año anterior. Ellos tienen un hijo juntos llamado Barron William Trump.
• En 2011, afirmó en una entrevista que un presbiteriano dentro del grupo protestante después de ganar la adhesión de la 'Mármol colegial protestante holandés iglesia reformada' ciudad de Nueva York.

Top 10 datos que no sabías acerca de Donald Trump

• Donald Trump es un teetotaler y nunca ha fumado cigarrillos o drogas hechas.
• Es un germophobe y odia a estrecharme la mano. Ante la inevitable situación de agitación de las manos, tiene una técnica interesante de evitarlo; él vigorosamente tira de la otra persona cerca en su cuerpo.
• A la vez, actuó como asesor financiero a Mike Tyson y la lucha de Tyson alojado contra Michael Spinks en Atlantic City.
• Donald Trump es confianza personificada. De hecho, a veces sus fronteras de confianza over-the-top en braggadocio. En 2004, fue citado en The Daily News diciendo: "todas las mujeres en el aprendiz coqueteó conmigo — consciente o inconscientemente. Es de esperarse".
• Aunque Trump ha sido un empresario muy exitoso, en retrospectiva, ha perdido algunas oportunidades de negocio brillante. En 1988, tuvo la oportunidad de comprar a los patriotas, un equipo de fútbol americano profesional, pero él rechazó la oferta porque él no pensaba que era una buena inversión. El equipo ahora está digno de más de $ 2 billones.
• Es el candidato presidencial sólo para tener su propio juego de mesa titulado triunfo: el juego.
• Triunfo tiene el dudoso honor de ganar el premio Razzie al peor actor de reparto para la película 'Ghosts Can't Do It', en 1990. Él jugó en la película.
• Es un golfista y un miembro del ala pie Golf Club en Mamaroneck, Nueva York y juega regularmente en los otros cursos que posee y opera.
• Fue miembro activo del movimiento "Zombie" que cuestionaba el lugar de nacimiento del Presidente Obama.
• A constante destacado crítico de Barack Obama, Trump ofrece Obama para jugar al golf en cualquier momento en cualquiera de los campos de golf que él posee con un jinete - si Obama terminó su período temprano.

viernes, 4 de noviembre de 2016

La Capilla Sixtina | Su historia y Pinturas de Paredes Laterales, Bóveda y Testero › Historia del Arte

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Sobre Historia del Arte:

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LA CAPILLA SIXTINA I. LAS PAREDES LATERALES

No existe una obra de arte tan famosa en el mundo como la Capilla Sixtina. Asociada para siempre a los frescos en la bóveda y testero de Miguel Ángel, la Sixtina acoge también grandes obras en las paredes laterales de Botticelli, Ghirlandaio o Perugino. Narraremos aquí la historia y las vicisitudes de esta obra, comenzando con la decoración de la capilla antes del artista florentino.
La Capilla Sixtina forma parte del amplio conjunto de empresas artística llevadas a cabo en Roma por el Papa Sixto IV, de la familia della Rovere, durante su pontificado (1471-1484). Sixto IV, hombre de gran cultura y protector de las artes y las ciencias, dio cabida de nuevo en la corte papal a la influencia de los humanistas que había casi desaparecido bajo el papado de Paulo II.
Sixto IV acometió importantes transformaciones urbanísticas en Roma orientadas a restaurar la ciudad. Durante su pontificado se construyeron las principales iglesias del Quattrocento en Roma, Santa María del Pópolo y Santa María della Pace. A su iniciativa se debió también la construcción del Hospital Santo Spirito, muy cerca del Vaticano. A pesar de todas estas realizaciones, el prestigio de Sixto IV como promotor de las artes se debe fundamentalmente a la construcción de la Capilla Sixtina en el interior de los palacios vaticanos de Roma.
Este edificio se levantó en el emplazamiento de una capilla anterior llamada Capilla Magna, de la que se aprovecharon algunas partes en la construcción de la actual. Las obras comenzaron en 1473 y estaban acabadas en 1481, año en que se inició la realización del programa decorativo e iconográfico de las pinturas de su interior.
Diagrama de la decoración de las paredes de la Capilla Sixtina.
Debido a sus exigencias litúrgicas, la Capilla Sixtina desarrolla un espacio de planta rectangular de 40 m. de larga por 13 m. de ancha, cubierta por una bóveda con lunetos construidos sobre las ventanas para facilitar la iluminación. El edificio, de una volumetría esencial y compacta, constituye, en el marco de la arquitectura italiana del siglo XV, una construcción notable por la concepción armónica y unitaria de su espacio interior y su exterior propia de un recinto fortificado.
Todas estas empresas artísticas llevadas a cabo por Sixto IV son el exponente de algo más que una apasionada afición por las artes. En estos programas se aprecia uno de los aspectos que definieron y determinaron la actividad de los mecenas y promotores artísticos del Renacimiento: los nuevos usos y aplicaciones de la obra de arte y su valor como indudable instrumento de afirmación.
Los programas del Papa della Rovere obedecían a la necesidad de establecer, a través de estos programas de rehabilitación y recuperación de la antigua grandeza de Roma, una imagen de prestigio del Papado.
 Perugino y Pinturicchio. Bautismo de Cristo. Pared norte.
Sandro Botticelli. Tentaciones de Cristo. Pared norte.
Antes de continuar, es necesario precisar la situación política del momento. Sisto IV, además del imponente poder espiritual que ostentaba, ejercía un gran poder temporal, como soberano de los Estados Pontificios, y como tal, se vio involucrado en la complejidad de la vida política del siglo XV. En las luchas por Italia, el Papa se decantó a favor del rey de Náploles frente a los Médicis de Florencia.
En la conjura de 1478 apoyó a la familia de los Pazzi contra los Médicis. Pero el Papa, una vez restablecida la paz con Lorenzo el Magnífico, solicitó la ayuda de pintores florentinos para realizar la decoración de la renovada Capilla Sixtina y, en 1481, Lorenzo Médici envió artistas toscanos a trabajar en la decoración de dicha capilla: Botticelli, Ghirlandaio, Signorelli… Se trata de un claro exponente del empleo del arte como instrumento diplomático y persuasivo y de su uso como arma política y de prestigio.
Domenico Ghirlandaio. Vocación de los primeros apóstoles. Pared norte.
Cósimo Roselli. Sermón de la montaña y milagros. Pared norte.
A pesar de su valor como obra arquitectónica, la importancia de la Capilla Sixtina en la Historia del Arte se debe a la relevancia de los ciclos de pintura que se realizaron en su interior. Diferentes circunstancias hicieron que, durante los siglos XV y XVI, la Capilla Sixtina se convirtiese en el escenario en el que se realizaron algunos de los ciclos de frescos más importantes de la historia de la pintura. Las sucesivas series de pinturas lograron transformar una estancia, marcada por una acusada simplicidad constructiva, en el soporte de una condensación pictórica de imágenes sin precedente en la historia de la pintura.
La decoración pictórica de la Capilla se extiende por las paredes laterales y del testero y la bóveda. En las distintas composiciones y ciclos de la Capilla Sixtina existen diferencias estilísticas y una diversidad formal muy acusada, sin que ello impida que el resultado final sea la imagen de un itinerario coherente y unitario.
En primer lugar, se pintaron las dos paredes laterales por los pintores florentinos, con escenas del Antiguo y Nuevo Testamento. Después de este ciclo, la Capilla fue objeto de otras dos intervenciones relevantes. La primera consistió en la ejecución de la decoración de la bóveda y los lunetos, entre 1509 y 1512, por Miguel Ángel. La segunda fue la composición monumental dedicada a El Juicio Final, realizada años después por este mismo artista (1537-1541), en el testero de la Capilla, donde estaba La Asunción de Perugino.
 
Pietro Perugino. Entrega de las llaves a San Pedro. Pared norte.
 Cosimo Rosselli. Última cena. Pared norte.
Hendrik van der Boer. Resurrección de Cristo. Pared norte. 1572 (sobre el mismo tema de Ghirlandaio, destriudo al caerse el arquitrabe de la puerta).
Lo decorado en la Capilla Sixtina bajo el pontificado de Sixto IV fueron las pinturas de las paredes, según muestra un grabado de Ugo Tognazi realizado entre 1488 y 1508. En este grabado se aprecia que la bóveda, luego pintada por Miguel Ángel, se hallaba pintada con la representación de un firmamento con estrellas dispuestas en círculos concéntricos realizada por Piermatteo de Amelia en 1481.
El cuerpo inferior de los muros se había representado en recuadros enmarcados por pilastras con decoración de motivos a candelieri (ornamentos simétricos de motivos clásicos dispuestos a la manera de un candelabro). En cada compartimento se representó una decoración fingida de cortinas colgantes, formando un efecto ilusionista que establecía un nexo entre la ficción creada por la pintura y la realidad tangible de la estancia. Sobre este primer cuerpo de efecto escenográfico y coincidiendo con las dimensiones de los recuadros se delimitaron otros tantos destinados a las composiciones de este primer ciclo de pinturas.
Las distintas composiciones desarrollan un programa orientado a demostrar el paralelismo y la concordancia entre el Antiguo y el Nuevo Testamento. Dicho programa está compuesto por seis escenas en cada lado; las de la izquierda corresponden al Antiguo Testamento y a la vida de Moisés, mientras que las de la derecha a la vida de Cristo, es decir, el Nuevo Testamento. Sobre estas composiciones se representaron, en hornacinas con forma de venera, una serie de veintiocho figuras de papas mártires, entendida como una galería de hombres ilustres defensores de la Fe y del valor de los dos Testamentos. Los temas representados en las paredes laterales son los siguientes:
 Pietro Perugino y ayudantes. Vuelta de Moisés a Egipto y Circuncisión de Eleazar. Pared sur.
Sandro Botticelli y taller. Eventos de la vida de Moisés. Pared sur.
A) Izquierda = Antiguo Testamento.
- Circuncisión del hijo de Moisés. Perugino y Pinturicchio.
- Tentaciones de Moisés. Botticelli.
- Paso del Mar Rojo. Ghirlandaio.
- Moisés recibe las Tablas de la Ley. Rosselli
- Castigo de los rebeldes. Botticelli.
- Muerte de Moisés. Signorelli.
B) Derecha = Nuevo Testamento.
- Bautismo de Cristo.
- Tentaciones de Cristo.
- Vocación de los apósteles. Ghirlandaio.
- Sermón de la Montaña. Roselli y Piero di Cósimo.
- Entrega de las llaves. Perugino.
- Última Cena. Rosselli.
Cosimo Rosselli y Doménico Ghirlandaio. Paso del Mar Rojo. Pared sur.
 Cosimo Rosselli y Piero di Cosimo. Hechos de Moisés tras el descenso del Sinaí. Pared sur.
La disposición de estas pinturas deriva de la amplia e intensa tradición decorativa de la pintura al fresco italiana según la cual cada composición se distribuye en un recuadro, ordenándose por registros superpuestos o, como este caso, en uno solo continuo. Así, las composiciones aparecen a la manera de cuadros trasladados al muro o como tapices dispuestos sobre él. En realidad, las pinturas realizadas en esta primera etapa son una síntesis de las experiencias y temas que centraron la indagación de los pintores del Quattrocento. Así, en las distintas composiciones se aprecia la tendencia a resaltar los valores narrativos de la representación, los juegos perspectivos de los escenarios, el valor armónico y simétrico de las composiciones, la proporción de sus componentes y la atención conferida a la representación de los monumentos y ruinas de la Antigüedad.
Por ejemplo, la composición de Sandro Botticelli, “El castigo de los rebeldes”, se desarrolla en un escenario realizado según las fórmulas del sistema de representación perspectivo con una amplia referencia a ruinas y edificios clásicos como el Arco de Constantino de Roma, que aparece al fondo centrando la composición. Se trata de una representación anticuaria de acentuado carácter arqueologizante, que contrasta con la escenografía de “La tentación de Cristo” y “El sacrificio del leproso”, realizada por este mismo artista, de carácter evocador y menos detallista.
 Sandro Botticelli. Castigo de Coré, Datán y Abirám. Pared sur.
 Lucca Signorelli y ayudantes. Testamento y muerte de Moisés. Pared sur.
En las distintas composiciones de la serie, la iconografía fue un elemento determinante de los escenarios. La mayoría son representaciones ambientadas en un paisaje, como “Moisés recibiendo las tablas de la ley”, realizada por Cosimo Rosselli, “La circuncisión del hijo de Moisés” de Bernardino Pinturicchio o “La Vocación de San Pedro y San Andrés”, de Ghirlandaio. Pero otras exigieron la representación de la escena a la manera del cubo espacial de un escenografía teatral. “La última cena”, de Rosselli, muestra esta concepción espacial que convierte la composición en la ficción de una ventana abierta a una representación.
La decoración de la bóveda realizada por Miguel Ángel supuso un claro enfrentamiento con los principios atemperados el clasicismo de la serie anterior de las paredes laterales. Las pinturas de la bóveda eclipsa las ordenadas y regulares composiciones de los muros de la capilla, convirtiéndolos en un elemento complementario y transitorio. Pero, además, en el conjunto de la decoración de la Sixtina, El Juicio Final supone la llegada de estado final de la evolución de un artista en constante evolución y superación de sí mismo. Los tres ciclos de pinturas representan formas diversas de concebir la pintura y sistemas completamente distintos de entender la aplicación de la pintura al fresco y a la arquitectura. Comenzamos con la primera decoración de la capilla.
El enmarcamiento de las composiciones ya no es el marco de las mismas sino la representación ambiental de una arquitectura que se confunde con la realidad. Las escenas aparecen representadas como si tuvieran lugar en una loggia a la que se abre la estancia. Pero esto ya se tratará en la siguiente entrada.
 Matteo da Lecce.Disputa por el cuerpo de San Mateo. Pared sur. 1574 (sobre el mismo tema de Lucca Signorelli, destruido tras el hundimiento del arquitrabe de la puerta).
Tomado de: Victor Nieto Alcaide: “Capilla Sixtina. Así se pintó”. Revista Descubrir el arte. Número 2. Abril 1999.
BIBLIOGRAFÍA
- LLORENS, Tomás: “Miguel Ángel”. Historia 16. Madrid, 1994.
- NIETO ALCAIDE, Victor: “El Arte del Renacimiento”. Col. Conocer el arte, 7. Historia 16. Madrid, 1996.
- PARTRIDGE, L., MANCINELLI, F. y COLALUCCI, G.: “El Juicio Final. La obra y la restauración”. Nerea. Madrid, 1998.
- TOLNAY, Carles de: “Miguel Ángel, escultor, pintor y arquitecto”. Alianza Ed. Madrid, 1985.
- VV.AA.: “La Capilla Sixtina. Una restauración histórica”. Nerea. Madrid 1995.
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LA CAPILLA SIXTINA II: LA BÓVEDA DE MIGUEL ÁNGEL

Creación de Eva
En menos de cuatro años (1508-1512), Miguel Ángel pintó, casi en solitario, una bóveda de mil metros cuadrados con trescientas figuras llenas de color y tensión. Hoy está considerada como la obra cumbre de la pintura universal.
Tras la primera serie de pinturas aplicadas en las paredes de la Capilla, el Papa Julio II (Giuliano della Rovere) encargó a Miguel Ángel la decoración de la bóveda, los tímpanos sobre las ventanas, los lunetos y las pechinas de los ángulos. De los tres ciclos de pinturas murales de la Capilla, éste fue el más ambicioso y de mayores dimensiones. A pesar de la envergadura de la obra, en la que aparecen representados unas trescientas figuras, Miguel Ángel realizó la obra en un breve plazo de tiempo, entre mayo de 1508, en que firma el contrato, y octubre de 1512, en que se da por concluida la obra. Al mismo tiempo que se pintaba la bóveda de la Capilla Sixtina, Rafael comenzaba la decoración de las Estancias Vaticanas, que completaba el programa de pinturas impulsadas por Julio II y que convertiría a Roma en un centro pictórico privilegiado.







Miguel Ángel, cuando recibió el encargo oficial de realizar estas pinturas era un joven escultor de 33 años que ya contaba con una notable reputación y grandes obras (“Madonna della scala”, “Baco”, “Piedad”, “Virgen de Brujas” y el “David”). Sin embargo, la obra de mayor envergadura fue el Sepulcro que le encargó Julio II en 1505 y que se convertiría en una pesadilla para el escultor quedando, en última instancia, sin concluir. Cambios de proyecto, interrupciones y numerosas peripecias hicieron de esta obra una tragedia para el florentino. Uno de los encargos que distrajeron e interrumpieron la ejecución del sepulcro fue la decoración de la bóveda de la Capilla Sixtina.
Cuando Miguel Ángel recibió el encargo de pintar la bóveda de la Capilla Sixtina su labor como pintor era mucho menos relevante que la de escultor. No obstante, algunas incursiones en el campo de la pintura, como el Tondo Doni (Galería degli Uffizi, Florencia, 1504-06), constituyen una aportación singular en la que se apuntan numerosos componentes de su actividad pictórica posterior.
La práctica de diversas especialidades artísticas realizadas por Miguel Ángel, quien posteriormente realizaría importantes trabajos como arquitecto, se explica atendiendo a su formación. Los artistas florentinos, debido a que el fundamento de toda expresión artística radicaba en el dibujo, pudieron hacer incursiones en distintas especialidades.



Rafael Sanzio. Retrato del Papa Julio II. Óleo sobre lienzo. 1511-1512. National Gallery. Londres.
La pintura de la bóveda de la Sixtina fue realizada por Miguel Ángel en solitario o con algunos colaboradores que realizarían algunas partes sometidas por completo a las orientaciones del maestro. Según cuenta Vasari, ciertos ayudantes, cuya colaboración solicitó Miguel Ángel al comenzar la obra, fueron despedidos inmediatamente por el maestro ante su incapacidad para seguir su concepción de los frescos. De ahí el gran efecto de unidad formal y estilística y la coherencia argumental de todo el ciclo.
Nada más recibir el encargo, Miguel Ángel comenzó a realizar los dibujos preparatorios para las diferentes figuras y composiciones. Dada la envergadura de la obra y el número de figuras del conjunto, el florentino tuvo que realizar un impresionante número de dibujos preparatorios de los que nos ha llegado poco más de cincuenta. Hay que tener en cuenta que la bóveda medía 36 metros de longitud y 13 metros de anchura.
No existe unanimidad acerca del orden seguido por Miguel Ángel en la ejecución de los frescos aunque parece lo más probable, según diferentes propuestas formuladas por los historiadores, que Miguel Ángel ejecutase el ciclo por secciones transversales que incluían las historias centrales, ignudi, profetas, sibilas y figuras en los lunetos. Una vez finalizadas estas pinturas, el artista pasaría a realizar la serie de figuras de los tímpanos. Simuló diez arcos fajones que le permitieron dividir la bóveda, de cañón rebajado, en nueve tramos sucesivos atravesados por dos falsas cornisas que producen la partición en tres registros. Aloja nueve historias del Génesis, que van desde la Separación de la luz y las tinieblas, sobre el altar, a la Embriaguez de Noé, aunque las pintó en sentido inverso, pues comenzó sobre la puerta de entrada.



Ignudi

Hasta hace poco el problema de la técnica empleada había sido una cuestión polémica y no resuelta. Frente a las suposiciones de que las pinturas de la bóveda habían sido realizadas al temple sobre una base de fresco, la reciente restauración ha puesto de manifiesto cómo Miguel Ángel utilizó para la ejecución de las pinturas los procedimientos clásicos del buen fresco oculto, antes de la limpieza, por capas de pintura y suciedad.
Inicialmente, el programa de las pinturas se proyectó con un alcance mucho más limitado y modesto. En un principio se planteó decorar solamente la bóveda pero, muy pronto, Miguel Ángel, con la autorización de Julio II, decidió prolongar la decoración hasta el arranque de la bóveda. La idea inicial de realizar una decoración de la bóveda y figuras de apóstoles se abandonó y se procedió a ejecutar un ciclo iconográfico mucho más amplio, coherente y sistemático.
Se ha supuesto que el programa definitivo obedeció a una decisión que correspondió exclusivamente al artista, quien se basó en la Biblia como única fuente de inspiración. Sin embargo, tampoco se puede descartar que las bases del nuevo programa le fueran impuestas al artista. Lo cierto es que la distribución de los diferentes temas de las pinturas plantea una compleja trama de significados.
Miguel Ángel se encontró condicionado por la iconografía de los frescos realizados en el siglo XV en los que se plasmó la idea de la “concordatio” entre el Antiguo y el Nuevo Testamento, con pasajes de la historia de Moisés en el muro de la izquierda y de Jesucristo en el de la derecha, es decir, la historia de la humanidad antes y después de las leyes. Por lo cual, a Miguel Ángel solamente le cabía una representación de la humanidad ante legem. Es decir, la exaltación del destino y de los pasos de la humanidad con anterioridad a la Revelación, que Miguel Ángel acometió desde una concepción neoplatónica de la existencia humana.





Sibilas libia y délfica

Desde un principio, el problema inicial fue cómo acometer la disposición e las distintas composiciones y figuras. La primera novedad que ofrecen los frescos de la bóveda con respecto a las paredes laterales es la distinta concepción del enmarcamiento y de la relación de la pintura con la arquitectura. En el primer programa, los pintores del Quattrocento siguieron la forma del enmarcamiento convencional de dividir el muro en recuadros y proyectar las composiciones a la manera de cuadros trasladados a la pared. Miguel Ángel abandonó este sistema creando un enmarcamiento arquitectónico, que rompía los límites de la bóveda, fingiendo una elevación superior a la real. De esta manera, Miguel Ángel distribuyó las pinturas en diversos registros: unos reales, derivados de la arquitectura de la estancia, y, otros, fingidos, ideados por el pintor.
El primer cuerpo está formado por los tímpanos que enmarca el remate semicircular de las ventanas coronando el plano vertical del muro. El conjunto inicial estaba formado por los seis tímpanos de cada paño mayor y los dos de cada uno de los lados menores de la capilla. Dos de estos últimos serían posteriormente eliminados años más tarde por el propio pintor cuando acometió la pintura de El Juicio Final en el testero.
Los personajes de los tímpanos, al igual que en los lunetos y enjutas, se hallan en el registro inferior de las pinturas realizadas por Miguel Ángel y representan el discurrir de la humanidad en una dimensión sometida a las tensiones de la existencia humana anterior a la iluminación espiritual. Miguel Ángel pintó en los tímpanos figuras de espaldas contrapuestas entre las que figuran cartelas, situadas sobre las ventanas, con el nombre de los distintos personajes que representan la genealogía humana de Cristo hasta Abrahán.
La lectura de los personajes de los tímpanos debe hacerse alterando las de un tímpano del muro de la derecha con otro de la izquierda siguiendo el orden de las composiciones del cuerpo inferior pintadas durante el siglo XV. La serie siguiente está formada por las figuras de los ocho lunetos sobre los tímpanos de las ventanas de los muros mayores de la capilla, y las cuatro pechinas de los ángulos con representación de Judith y Holofernes, David y Goliat, La serpiente de bronce y El castigo de Amán.

Detalle del profeta Zacarías

A partir de aquí, Miguel Ángel creó un enmarcamiento arquitectónico fingido. En este sentido, debe notarse cómo Miguel Ángel estableció esta división en consonancia con el sentido jerárquico de los distintos niveles de la composición. Para la referencia a la humanidad anterior a la Revelación ha utilizado el espacio definido por elementos arquitectónicos reales, tales como los tímpanos y los lunetos. Los videntes (profetas y sibilas) aparecen en un escenario fingido que configura un espacio ideal situado entre dos elementos arquitectónicos reales, los lunetos. La exaltación divina, en cambio, ha sido representado en el ámbito de una escenografía creada a través de la sublimación de un espacio arquitectónico fingido que trasciende lo real.
Las figuras de profetas y sibilas, situadas entre los lunetos, aparecen en espacios retranqueados, a modo de un paramento ficticio que prolonga las paredes de la capilla. Estas figuras aparecen enmarcadas por pedestales con figuras de niños-atlantes/cariátides, que sustituyen a los capiteles de las pilastras, soportando el entablamento. Este muro fingido produce un ritmo alternativo de salientes y entrantes alrededor del espacio central. Los profetas y sibilas se hallan sentados y situados sobre un pedestal debajo del cual aparece un tenante con una cartela con el nombre de los siete profetas: Zacarías, Joel, Isaías, Ezequiel, Daniel, Jeremías y Jonás, y las cinco sibilas de la tradición clásica: Sibila Délfica, Sibila Eritrea, Sibila Cumea, Sibila Pérsica y Sibila Líbica. Estas figuras, acompañadas de jóvenes desnudos, han sido plasmadas a una escala mayor que las figuras de los tímpanos y de los lunetos. Representan personajes humanos que, como los profetas, poseen plenos poderes sobrenaturales para contemplar el espíritu divino, o que los tienen en un grado menor, como las sibilas, debido a su condición pagana.
El entablamento que sostienen los niños-atlantes bordea toda la bóveda. Sobre el entablamento, sentados y en posición enfrentada, Miguel Ángel ha representado diez parejas de ignudi (desnudos), entre los cuales aparecen figurados medallones de bronce con diversas composiciones bíblicas.

 
 Triángulos con las imágenes de Ezequías y Roboam con Abies y Luneto con Aquim y Eliud.

Los ignudi, pertenecientes al segundo nivel en el que se representan los profetas y las sibilas e indicadores del presagio de la Revelación, determinan el límite del nivel ascendente antes de entrar en el ámbito de las escenas sagradas. Pero con independencia de su significado, constituyen una afirmación de la sintonía de la cultura pagana con la cristiana, propia de las realizaciones artísticas de Julio II. La función de los ignudi no queda clara, aunque son un elemento crucial en el concepto global de la obra y representan la concepción renacentista del hombre como medida de todas las cosas. Las hojas y bellotas de roble que sostiene un ignudi aluden a la familia Della Rovere, a la que pertenecía el propio papa Julio II, en cuyo escudo de armas aparece el roble. También el árbol del Bien y del Mal en la escena de La caída es un roble.
En el centro de la bóveda, con un enmarcamiento arquitectónico que finge una bóveda sobreelevada y aprovechando la forma semicilíndrica del cubrimiento de la capilla, se representan nueve composiciones del Génesis realizadas en formatos diferentes según su emplazamiento. Las que se hallan en los espacios situados entre las parejas de ignudi (La separación de la luz y las tinieblas, La separación de las aguas y el firmamento, La creación de Eva, El sacrificio de Noé y La embriaguez de Noé) son menores que las que se hallan alineadas con los tramos que ocupan todo el espacio comprendido entre los entablamentos fingidos: La creación de los astros, La creación de Adán, El pecado original y El diluvio universal.

La embriaguez de Noé.
El diluvio universal

Al proyectarse el ciclo de pinturas de la bóveda, la distribución de las composiciones realizadas en el siglo XV tuvieron un papel determinante. Dado que el ciclo de las paredes laterales comenzaba por la parte alta del altar y extendiéndose hacia la puerta, Miguel Ángel tuvo que iniciar el programa iconográfico por el fondo de la capilla. Así, veremos cómo las escenas bíblicas de la bóveda empiezan por esta parte de la capilla. Por otra parte, dado que la capilla estaba dividida en dos espacios, el presbiterio y la zona laica, Miguel Ángel representó sobre el primero las composiciones del Génesis relativas a la creación:
- La separación de la luz y las tinieblas
- La creación de los astros
- La separación de las aguas
- La creación de Adán
- La Creación de Eva
Luego distribuyó sobre la zona laica las correspondientes al pecado y sus consecuencias:
- El Pecado original
- El sacrificio de Noé
- El Diluvio universal
- La embriaguez de Noé

El sacrificio de Noé
Caída del hombre, pecado original y expulsión del paraíso.


Tantos las figuras y composiciones, integradas en los enmarcamientos de una arquitectura real (tímpanos, lunetos y pechinas), como las que aparecen enmarcadas por una arquitectura fingida (sibilas y profetas, ignudi y escenas bíblicas) plantearon el problema de una distribución acorde con las exigencias de lectura y percepción del conjunto. La distribución de figuras y escenas se organizó en función de una lectura que exigía seguir un itinerario que discurre alrededor del muro para percibir las figuras de los lunetos, sibilas y profetas e ignudi y las representaciones de los medallones situados entre éstos, para seguir con la lectura de las composiciones centrales, por el eje de la capilla, desde el muro en que se halla El Juicio final hasta el del acceso.
Las figuras de los tímpanos y de los lunetos, el conjunto de los ñiños-atlantes/cariátides sosteniendo el entablamento, la serie de sibilas y profetas y los tenantes de las cartelas, los desnudos figurados en bronce en las enjutas de los lunetos, y el grupo sobresaliente de los ignudi constituyen distintas unidades seriales en las que se desarrolla una experimentación en torno a los principios de variación, secuencia y contraposición de un mismo tema. A esto se debe que para la ejecución de alguna de las parejas de ignudi Miguel Ángel utilizase el mismo cartón aplicándolo por las dos caras como método para representar contrapuesto un mismo modelo.
Miguel Ángel, frente al clasicismo normativo de un Leonardo, partió de la superación de la idea de unidad inmutable planteando la idea de que el objeto es una noción surgida de la variedad infinita de modelos. Frente al valor del modelo único ideal, el florentino contrapone el valor de la diversidad y disparidad a través de una serialidad variable. Es la multiplicidad frente al uno y el rechazo del valor de la inmutabilidad basado en el culto a las apariencias. De ahí que los modelos de Miguel Ángel expresen, por el contrario, un efecto de fugacidad e inestabilidad, del discurrir del tiempo y de que nada es fijo y permanente.

Creación de Adán

En las pinturas de la bóveda de la Capilla Sixtina se desarrolla una constante tensión entre figura y enmarcamiento y entre la arquitectura fingida y la real. Las figuras de los lunetos aparecen comprimidas entre ellos y lo mismo sucede con los profetas y las sibilas, representadas con actitudes forzadas que crean una tensión en sentido horizontal con las paredes de los nichos que las albergan, contrapuesta a la que, en sentido vertical, muestran los niños-atlantes que sostienen el entablamento.La forma comprimida de estas figuras, contrasta con la inestabilidad e los ignudi, sentados sobre pedestales en actitudes dinámicas que parecen sugerir un estado previo a su caída al vacío.
La línea quebrada del entablamento describiendo un ritmo discontinuo de entrantes y salientes, con las figuras de los profetas y sibilas en la parte inferior y los ignudi en la superior, constituye la zona en que se concentra la tensión compositiva del conjunto. Se trata del núcleo donde se inicia la ficción de un cuerpo sobreelevado que altera el efecto visual de la bóveda, introduciendo un efecto tenso y desasosegante, que no recupera su equilibrio hasta la bóveda fingida del espacio central. Miguel Ángel ha ideado el conjunto como la expresión de un juego continuo de tensiones entre las figuras, las composiciones, la arquitectura real y la fingida. Un efecto inquietante y dinámico que se acentúa con el movimiento del espectador y, sobre todo, por el hecho de que el pintor no proyectó la decoración de la bóveda sometiendo la perspectiva de la composición a un sistema unitario y a un solo punto. Por el contrario, se trata de una acumulación de puntos de perspectiva de las diferentes composiciones y figuras que crean un escenario multifocal.

La separación de las aguas
 La creación de los astros

Todos estos efectos fueron logrados a través del juego de recursos figurativos y perspectivos. Pero, junto a ellos, Miguel Ángel aplicó un nuevo concepto del color que acentúa la tensión plástica del conjunto. La limpieza de los colores en la reciente restauración de la Capilla Sixtina ha puesto de manifiesto cómo en las pinturas Miguel Ángel emprendió una renovación de los usos del color en clara contraposición con las entonaciones armónicas del clasicismo de en torno al año 1500.
Para Miguel Ángel el color se convierte en un medio de expresión, virulento e inquietante, entendido como un valor autónomo de la pintura. Miguel Ángel prescinde de la idea de unidad de color del conjunto para aplicar una contraposición cromática que subraya con más fuerza el drama y la tensión de las composiciones. La “Terribilitá” de Miguel Ángel no se produjo solamente por la expresividad forzada y patética de las figuras, de sus gestos, posturas, actitudes y de la vulneración de los principios clásicos de proporción, sino también por una nueva forma de utilizar el dibujo y el color.
El dibujo, aplicado con gran seguridad, introduce un efecto de discontinuidad en los contornos, como aparece, por ejemplo, en las figuras de Adán y Eva de La expulsión del paraíso; el color introduce el efecto de inestabilidad. Para Miguel Ángel, el color no es la consecuencia de una armonía universal de los componentes de la pintura, sino un elemento de contrastes y contraposición de los contrarios que dinamiza y perturba la noción clásica de orden. Al igual que Miguel Ángel vulnera conscientemente el juego de las proporciones clásicas, con el color crea la expresión de un universo en tensión, cargado de contradicciones y disonancias.
Confrontación y tensión. La figura de Dios Padre, suspendido en el aire en una actitud dinámica, y el cuerpo yacente y abandonado en tierra de Adán, de La creación de Adán, subliman la expresión de esta idea en la que a la contraposición formal se añaden el contraste del mundo natural y el terrenal que tiene un punto de contacto en la creación del hombre.

Separación de la luz

En definitiva, grandes son las novedades que aportó Miguel Ángel en esta obra: la novedad y grandiosidad del conjunto, el completo estudio de la figura humana en anatomía y expresión, la variedad y sabiduría compositivas, el dominio virtuosista de la perspectiva, la potencia el dibujo, el encuadre y simulación arquitectónicos de total atrevimiento que confiere por su especial disposición una especial tensión y dramatismo de lo colosal, que envuelve al espectador y lo incluye en el dinamismo de las fuerzas desencadenadas. Es un verdadero y deslumbrante canto al cuerpo desnudo.



En este enlace se puede ver una recreación virtual de la Capilla Sixtina.


Artículo basado en : Victor Nieto Alcaide: “Capilla Sixtina. Miguel Ángel y las pinturas de la bóveda”. Revista Descubrir el arte. Número 3. Mayo 1999.

BIBLIOGRAFÍA
- LLORENS, Tomás: “Miguel Ángel”. Historia 16. Madrid, 1994.
- NIETO ALCAIDE, Victor: “El Arte del Renacimiento”. Col. Conocer el arte, 7. Historia 16. Madrid, 1996.
- PARTRIDGE, L., MANCINELLI, F. y COLALUCCI, G.: “El Juicio Final. La obra y la restauración”. Nerea. Madrid, 1998.
- TOLNAY, Carles de: “Miguel Ángel, escultor, pintor y arquitecto”. Alianza Ed. Madrid, 1985.
- VV.AA.: “La Capilla Sixtina. Una restauración histórica”. Nerea. Madrid 1995.

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LA CAPILLA SIXTINA III: EL TESTERO DEL JUICIO FINAL

Cuando ya contaba sesenta años, Miguel Ángel vuelve a la Capilla Sixtina para enfrentarse, otra vez en solitario, ante una pared donde se le pide que represente El Juicio Final, obra que le convertirá para siempre en un mito. Al acabar Miguel Ángel las pinturas de la bóveda de la Capilla Sixtina se hallaba muy lejos de imaginar que años más tarde volvería a enfrentarse con otra gran empresa artística en los muros de la misma capilla.
Antes de la realización de esta pintura, lo mismo que en la decoración de la bóveda, existió un primer proyecto de dimensiones mucho más reducidas. Durante el pontificado de Clemente VII se propuso al pintor florentino la realización de una pintura de reducidas dimensiones, dedicada a La Resurrección de Cristo, para decorar una de las paredes menores de la estancia y de la que se conservan varios dibujos preparatorios.
La muerte de Clemente VII en 1534 desvaneció la posibilidad de ejecución de este proyecto. Sin embargo, su sucesor Paulo III retomó la idea de realizar una gran composición con la representación de El Juicio Final. Y, aunque no existe certeza de cuando se iniciaron los primeros acuerdos, lo cierto es que el 16 de abril de 1535 se comenzaba la construcción de los andamios y que, un años después, el muro se hallaba preparado para iniciar los trabajos. El 1 de septiembre de 1535, el nuevo pontífice nombraba a Miguel Ángel pintor, escultor y arquitecto del Palacio Vaticano.
Entre la conclusión de las pinturas de la bóveda de la Capilla Sixtina y el inicio de El Juicio Final, Miguel Ángel había desarrollado una serie importante de obras de escultura como la continuación del Mausoleo de Julio II y las Tumbas mediceas de San Lorenzo, en Florencia, en las que se aprecia una evolución, experimentada en el campo de la escultura, con respecto a los modelos de desnudos desarrollados en la decoración de la bóveda. La puntura de El Juicio Final, en cuya ejecución trabajó el florentino hasta noviembre de 1541, supone el inicio de la etapa final de la trayectoria del artista en Roma hasta su muerte, acaecida en 1564. Es el momento en el que el gran maestro se convierte en la referencia y el mito de haber logrado la suma perfección del ideal de belleza y la culminación del arte de todos los tiempos.

 

La pintura de El Juicio Final se proyectó para cubrir la pared del fondo de la Capilla hasta el arranque de la bóveda. Inicialmente Miguel Ángel pensó respetar las pinturas allí conservadas, lo que le habría llevado a una distribución compartimentada de las pinturas de carácter tradicional. Lo cierto es que abandonó esa idea y proyectó una composición que ocupaba la totalidad de la pared. Antes de comenzar el encargo, Miguel Ángel tuvo que lograr la totalidad del testero para realizar su pintura. Para ello tuvo que suprimir dos ventanas cegadas, destruir el escudo de armas de los Della Rovere y varias pinturas de Perugino como La Asunción, a la que estaba dedicada la capilla y que fue mandada pintar por Sixto IV, así como dos composiciones situadas encimas de ésta, que representaban El Nacimiento de Cristo y Moisés salvado de las aguas. También Miguel Ángel tuvo que destruir dos composiciones realizadas por el mismo artista años antes cuando acometió la decoración de la bóveda, concretamente los dos tímpanos, que remataban la pared del testero y que contenía las representaciones de Farés, Esrom y Aram, en uno y Abrahán, Isaac, Jacob y Judas, en el otro.
La destrucción de estas pinturas fue una exigencia inevitable para poder realizar una gran decoración en la pared del testero, aunque la supresión de las representaciones de personajes del Antiguo Testamento de los tímpanos y de las composiciones con el Nacimiento de Cristo y Moisés salvado de las aguas, restase piezas importantes de los ciclos iconográficos preexistentes y de la referencia de la consagración de la Capilla a La Asunción. La razón de esta decisión ha de buscarse en la concepción plástica que preside la obra y el deseo de concebirla como un conjunto coherente, dotado de una rigurosa unidad temática y compositiva. Miguel Ángel, una vez conseguida la totalidad de la pared, la transformó, privándola de su condición de cierre, creando la ficción de un cielo que crea un inmenso escenario abierto.
La transformación experimentada por Miguel Ángel en la forma de concebir la composición del fresco con respecto a las pinturas de la bóveda no pudo ser más elocuente. En El Juicio Final el artista prescinde de los efectos escenográficos de las arquitecturas utilizados en la decoración de la bóveda para condensar la tensión en el contrapunto entre espacio y figura, o mejor dicho, entre el espacio y las concentraciones de figuras que toman diversos núcleos. Puede decirse que el equilibrio entre el argumento cristiano y el clasicismo pagano de las composiciones imperante en la bóveda se rompe a favor de un patetismo expresivo y angustiado.

En la evolución artística de Miguel Ángel, El Juicio Final supone el inicio de una ruptura radical con las concepciones clasicistas del arte, que alcanzará una proyección límite en las esculturas de esta etapa final, como La Piedad de la Catedral de Florencia, realizada en 1550-55, en la que el artista inicia una trayectoria desentendida del sometimiento y respeto a la norma y que tendrá su máxima expresión en La Piedad de Palestrina (Galería de la Academia, Florencia) y, sobre todo, su postrera Piedad Rondanini (Castillo Sforza, Milán).

Este cambio de la sensibilidad de Miguel Ángel con respecto a su pintura anterior no fue exclusivamente consecuencia de una evolución de su carácter. Un aspecto que tuvo una incidencia decisiva en esta nueva orientación del artista fue la temática de las pinturas. El Juicio Final, aunque era un tema ampliamente desarrollado por la iconografía preexistente, permitía un desarrollo monumental en el que eran consustanciales la representación de efectos patéticos. Sin embargo, en la pintura de Miguel Ángel, el dramatismo alcanza unas cuotas insuperables a través de la expresión que proporciona su sentido de la Terribilitá. Hasta el punto de que este efecto desarrolla una auténtica inflexión de la iconografía convencional del tema.
El contexto ideológico y espiritual que rodea la ejecución de El Juicio Final era radicalmente distinto del que existía cuando Miguel Ángel acometió las pinturas de la bóveda de la capilla. Entre una y otra obra se habían producido diversos acontecimientos que tuvieron una incidencia profunda. Roma había dejado de vivir la euforia de las “certidumbres romanas” de principios de siglo para vivir sometida a una profunda crisis después de los efectos psicológicos y materiales producidos por el saqueo de la ciudad acaecido en 1527. A ello se sumaba, por otra parte, el creciente arraigo de los principios de la Reforma y la correspondiente respuesta de la Contrarreforma y su repercusión en los programas y concepciones del arte religioso.
El Juicio Final de Miguel Ángel resulta, a este respecto, una de las máximas expresiones de esta crisis y, a la vez, un intento de afirmación y supervivencia. Sin embargo, todos estos condicionantes no son suficientes para explicar la magnitud de la pintura de Miguel Ángel, que pronto fue objeto de duras críticas, sobre todo por los desnudos tan explícitos. Incluso la Congregación del Concilio de Trento ordenó en enero de 1564 que se cubriesen las partes ofensivas de los cuerpos.

Es evidente que Miguel Ángel ha cambiado, pero no lo es menos que su pintura se orienta a conmover y expresar un estado de ánimo interior más que a establecer una demostración triunfante, como en las pinturas de la bóveda. Miguel Ángel, en los ignudi de la bóveda, había desarrollado un corpus de modelos de desnudos articulados desde el principio de secuencia y variación. En el Juicio Final, el artista lleva hasta sus últimas consecuencias esta preocupación por el desnudo a través de las casi cuatrocientas figuras de la composición. Hasta el punto de que las carnaciones de los cuerpos determinan el efecto cromático dominante en el conjunto, salpicado por las notas de color, luminoso e hiriente, de algunas indumentarias y destacándose sobre el fondo el azul del cielo.
A diferencia del efecto de serialidad y variación de las pinturas de la bóveda, Miguel Ángel desarrolla aquí la idea de una diversidad infinita. Una diversidad en la que las figuras dejan de ser las piezas ordenadas de un código o un sistema para convertirse en la imagen de las infinitas posibilidades de la expresión individual como lucha contra lo fatídico. En El Juicio Final, la tensión de las figuras es la consecuencia de la rebelión frente a la fatalidad del torbellino imparable del ritmo circular ascendente y descendente, de la Fortuna expresado por la rueda de los elegidos y condenados. Expresión individual cargada de una tensión que ya aparecía sugerida en las figuras del Mausoleo de Julio II, pero que aquí Miguel Ángel acentúa a través de los núcleos de energía concentrada que forman los diferentes grupos. Antes de Miguel Ángel, solamente Luca Signorelli en El Juicio Final de la Catedral de Orvieto (1499-1500) había introducido un efecto distorsionador en las actitudes de los personajes que preludiaba el patetismo de Miguel Ángel.



Miguel Ángel concibió El Juicio Final como una composición unitaria, carente de compartimentaciones arquitectónicas y dividiéndola en cuatro registros horizontales de figuras. Las dos superiores están dedicadas al mundo celestial, mientras que las dos inferiores al terrenal y al infierno. En los medios puntos del remate, representó grupos de ángeles portando los atributos de la pasión.
El cuerpo inmediatamente inferior es el que presenta un mayor desarrollo compositivo y el que posee una mayor condensación simbólica y significativa del conjunto. En el centro, presidiendo todo el conjunto, se halla Cristo Juez, destacado plástica y visualmente como una figura atlética, vigorosa e iluminada, lanzando el rayo del castigo al grupo que se halla a la izquierda. A su derecha, en un plano secundario, aparecen la Virgen y figuras de apóstoles y patriarcas, mártires y vírgenes y bienaventurados, a ambos lados, entre los que se ha querido ver una representación de los profetas en las atléticas figuras a nuestra derecha, en contraposición de la representación de las sibilas del lado contrario.
La figura de Cristo como representación de la Justicia, contrasta con la de la Virgen, evocadora de la misericordia. Sin embargo, aunque contrapuestas y diferenciadas ambas figuras, expresan una misma idea y un mismo principio y sentimiento. A los pies de Cristo destacan las figuras de San Lorenzo y San Bartolomé, probablemente por que a ellas, además de a la Asunción, se dedicó la Sixtina. En la piel que sostiene San Bartolomé, Miguel Ángel se representó a sí mismo como la única alma no encarnada de toda la composición que no era merecedora de la presencia de Cristo ante quien intercede el santo y el artista ofrece la pintura como una buena obra.
En el espacio central del registro inferior, se halla el grupo de ángeles tocando las trompetas para despertar a los muertos, mientras dos de ellos sostienen, según describe el Apocalipsis el pequeño Libro de la Vida y el gran Libro de la Muerte. A ambos lados, describiendo un movimiento contrapuesto, ascendente y descendente, se hallan dos grupos. A la izquierda, aparecen los que ascienden para ser juzgados; a la derecha, los condenados que se precipitan al infierno.

En correspondencia con estos dos grupos, se hallan las figuras del registro inferior con la representación de la resurrección de los muertos y los condenados que son trasladados en la barca de Caronte, escena que se ha querido ver inspirada en el infierno de La Divina Comedia de Dante. En el centro de este registro inferior, situado como contraposición en el mismo eje en que se halla la figura de Cristo, Miguel Ángel representó la boca del infierno.
En la composición de El Juicio Final, al igual que anteriormente en la decoración de la bóveda, Miguel Ángel ha prescindido de los efectos normativos de la perspectiva tridimensional. Las figuras experimentan un aumento de escala a medida que se hallan en los registros superiores. El central, con la figura de Cristo, contiene figuras representadas a una escala mayor que el superior y los dos inferiores. Además, el grupo central, presidido por Cristo, ha sido concebido a una escala mayor que los grupos de figuras laterales de este mismo registro.
Miguel Ángel establece así una alteración de la perspectiva en función de la jerarquía y del significado de las figuras que rompe toda sensación planimétrica de la composición y el efecto de horizontalidad que podrían producir los distintos registros. El efecto final es, por el contrario, el de una composición plasmada sobre una superficie convexa (que subrayan las acentuadas composiciones en diagonal de los ángeles de los tímpanos con los atributos de la pasión) en cuyo centro se halla la figura de Cristo. Esta solución introduce un efecto de perspectiva invertida pero, sobre todo transmite a toda la composición un efecto de movimiento rotatorio cuyo centro es la figura luminosa de Cristo, a la manera de un sol divino, de un Sol justitiae.
Desde los primeros tiempos del cristianismo la identificación de Cristo con la luz y el sol se había sucedido ininterrumpidamente. En la concepción general dela composición, Miguel Ángel ha descrito una ordenación cosmológica de los cuerpos en el universo siguiendo una concepción heliocéntrica (adelantándose al descubrimiento de Copérnico y recuperando la hipótesis de la antigüedad), presidida por Cristo, como el astro luminoso que preside el sistema solar y el orden del universo.



Recientemente, se han restaurado los frescos de la Capilla Sixtina. Ello no ha supuesto una limpieza rutinaria de los mismos sino que ha permitido descubrir aspectos desconocidos relativos al color y las técnicas de la pintura italiana de los siglos XV y XVI. En los años setenta se restauraron los frescos realizados en las paredes en el siglo XV, pera en la década de los ochenta se comenzó la restauración de la bóveda. Antes, se procedió a estudiar minuciosamente los procedimientos que debían seguirse debido a que las capas de suciedad y de cola aplicadas posteriormente sobre las pinturas, además de ennegrecerlas, requerían un proceso minucioso de restauración, llegándose a utilizar un andamio móvil, con los mismos agujeros del puente creado por Miguel Ángel para la realización de las pinturas. Los frescos, tras su limpieza, han recuperado su original sentido cromático, vivo y contrastado, que han cambiado por completo las ideas sobre el color de la pintura del artista. En los años noventa fue restaurado El Juicio Final, que también sacó a la luz la auténtica intensidad del color de la obra de Miguel Ángel.


Tomado de: Victor Nieto Alcaide: “Capilla Sixtina. El Juicio Final”. Revista Descubrir el arte. Número 4. Junio 1999.

El Testero del Juicio Final, antes y después de la restauración

BIBLIOGRAFÍA
- LLORENS, Tomás: “Miguel Ángel”. Historia 16. Madrid, 1994.
- NIETO ALCAIDE, Victor: “El Arte del Renacimiento”. Col. Conocer el arte, 7. Historia 16. Madrid, 1996.
- PARTRIDGE, L., MANCINELLI, F. y COLALUCCI, G.: “El Juicio Final. La obra y la restauración”. Nerea. Madrid, 1998.
- TOLNAY, Carles de: “Miguel Ángel, escultor, pintor y arquitecto”. Alianza Ed. Madrid, 1985.
- VV.AA.: “La Capilla Sixtina. Una restauración histórica”. Nerea. Madrid 1995.

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